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サードロウ
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· Dec 31
#2024年映画ベスト10
1. 瞳をとじて
2. 陪審員2番
3. ナミビアの砂漠
4. トレンケ・ラウケン
5. 悪は存在しない
6. ミュージック
7. チャレンジャーズ
8. 至福のレストラン 三つ星トロワグロ
9. 夜の外側
10. ジャン＝リュック・ゴダール 遺言／奇妙な戦争
1. 瞳をとじて
2. 陪審員2番
3. ナミビアの砂漠
4. トレンケ・ラウケン
5. 悪は存在しない
6. ミュージック
7. チャレンジャーズ
8. 至福のレストラン 三つ星トロワグロ
9. 夜の外側
10. ジャン＝リュック・ゴダール 遺言／奇妙な戦争
グラハム・フォイ『メイデン』。16㎜フィルムの粗い粒子で捉えられた、カルガリー郊外の自然に囲まれた町で生きる3人のティーンエイジャーが抱える弱さ、孤独、悲しみ、そして生と死までもが、量子力学的な空間として立ち上がる世界に再定義されるかのような、映画の力を静かに感じさせる傑作だった。
April 29, 2025 at 2:26 AM
グラハム・フォイ『メイデン』。16㎜フィルムの粗い粒子で捉えられた、カルガリー郊外の自然に囲まれた町で生きる3人のティーンエイジャーが抱える弱さ、孤独、悲しみ、そして生と死までもが、量子力学的な空間として立ち上がる世界に再定義されるかのような、映画の力を静かに感じさせる傑作だった。
ラウラ・シタレラ『トレンケ・ラウケン』。昨年末以来二度目の鑑賞。前回は次々に現れる挿話の予測不能の展開に振り回された（その心地よさに酔った）感じだったが、実はそれぞれの章が時系列的に重なり合い、全体では短い期間を描くタイトな構成の映画でもあることに気付かされた。
もうひとつ。女性の失踪を主題とし、彼女を追う二人の男性を主体的に描くパート1に対し、パート2では彼らの存在感が薄れ、主体が女性たちへと移行していく。その意味でこの作品は（画面から）男性が消えていく映画という見方もできるのではと感じた。
もうひとつ。女性の失踪を主題とし、彼女を追う二人の男性を主体的に描くパート1に対し、パート2では彼らの存在感が薄れ、主体が女性たちへと移行していく。その意味でこの作品は（画面から）男性が消えていく映画という見方もできるのではと感じた。
April 27, 2025 at 11:01 PM
ラウラ・シタレラ『トレンケ・ラウケン』。昨年末以来二度目の鑑賞。前回は次々に現れる挿話の予測不能の展開に振り回された（その心地よさに酔った）感じだったが、実はそれぞれの章が時系列的に重なり合い、全体では短い期間を描くタイトな構成の映画でもあることに気付かされた。
もうひとつ。女性の失踪を主題とし、彼女を追う二人の男性を主体的に描くパート1に対し、パート2では彼らの存在感が薄れ、主体が女性たちへと移行していく。その意味でこの作品は（画面から）男性が消えていく映画という見方もできるのではと感じた。
もうひとつ。女性の失踪を主題とし、彼女を追う二人の男性を主体的に描くパート1に対し、パート2では彼らの存在感が薄れ、主体が女性たちへと移行していく。その意味でこの作品は（画面から）男性が消えていく映画という見方もできるのではと感じた。
ラウラ・シタレラ、ベロニカ・ジナス『ドッグ・レディ』。町外れの森で、犬たちと暮らし、共に行動する女性の四季を描く。ひとりの女性と家族のような犬たちが、現代の世界の中で共生する姿を、台詞／言葉に頼らず、神話的と呼びたくもなる映像そのものの力で見せる手腕に、最後まで見入る。傑作。
April 26, 2025 at 2:18 PM
ラウラ・シタレラ、ベロニカ・ジナス『ドッグ・レディ』。町外れの森で、犬たちと暮らし、共に行動する女性の四季を描く。ひとりの女性と家族のような犬たちが、現代の世界の中で共生する姿を、台詞／言葉に頼らず、神話的と呼びたくもなる映像そのものの力で見せる手腕に、最後まで見入る。傑作。
マノエル・ド・オリヴェイラ『夜顔』。ルイス・ブニュエル『昼顔』のセヴリーヌとユッソンの38年後の再会を描く。あの映画で残された二つの謎──ひとつは物語上取るに足らないけれども印象に残るもの、もうひとつは物語の核心に関わる重大なもの──が、ついに明かされるのかと期待が膨らむ。
とはいうものの、その答えを（二次）創作してまで明かしてしまうのはどうなのか…と思っていたところ、さすがはオリヴェイラ、一筋縄ではいかなかった。会話劇としての面白さ、鏡の使い方、光と影の演出など、やはり見事というしかない。ただすべてを楽しむには『昼顔』を見ておいた方がいいと思う。
とはいうものの、その答えを（二次）創作してまで明かしてしまうのはどうなのか…と思っていたところ、さすがはオリヴェイラ、一筋縄ではいかなかった。会話劇としての面白さ、鏡の使い方、光と影の演出など、やはり見事というしかない。ただすべてを楽しむには『昼顔』を見ておいた方がいいと思う。
April 20, 2025 at 10:02 PM
マノエル・ド・オリヴェイラ『夜顔』。ルイス・ブニュエル『昼顔』のセヴリーヌとユッソンの38年後の再会を描く。あの映画で残された二つの謎──ひとつは物語上取るに足らないけれども印象に残るもの、もうひとつは物語の核心に関わる重大なもの──が、ついに明かされるのかと期待が膨らむ。
とはいうものの、その答えを（二次）創作してまで明かしてしまうのはどうなのか…と思っていたところ、さすがはオリヴェイラ、一筋縄ではいかなかった。会話劇としての面白さ、鏡の使い方、光と影の演出など、やはり見事というしかない。ただすべてを楽しむには『昼顔』を見ておいた方がいいと思う。
とはいうものの、その答えを（二次）創作してまで明かしてしまうのはどうなのか…と思っていたところ、さすがはオリヴェイラ、一筋縄ではいかなかった。会話劇としての面白さ、鏡の使い方、光と影の演出など、やはり見事というしかない。ただすべてを楽しむには『昼顔』を見ておいた方がいいと思う。
マノエル・ド・オリヴェイラ『アブラハム渓谷 完全版』。若い時分に一度観ているものの、正直ほとんど記憶に残っていない。今回は完全版ということだし実質的には初見。そうなるだろうとはわかっていたが、やはり圧倒された。簡潔でありながら、緻密に考え抜かれたであろう構図と色彩。すべてのカットが見どころと言っていい、驚くべき映画体験だった。
April 20, 2025 at 10:01 PM
マノエル・ド・オリヴェイラ『アブラハム渓谷 完全版』。若い時分に一度観ているものの、正直ほとんど記憶に残っていない。今回は完全版ということだし実質的には初見。そうなるだろうとはわかっていたが、やはり圧倒された。簡潔でありながら、緻密に考え抜かれたであろう構図と色彩。すべてのカットが見どころと言っていい、驚くべき映画体験だった。
『IT’S NOT ME イッツ・ノット・ミー』レオス・カラックス監督Q&A付き先行上映に行ってきた。色々と良い話を聞けた。
例えばこんな発言「映画は決して1人で作るものではない。自分のカオスを理解し、共有してくれる存在が必要だ。それが、この作品を捧げたジャン＝イヴ・エスコフィエであり、ドニ・ラヴァンでもある。彼らに出会わなければ、まったく違う映画を作っていたかもしれない。今もそういった人に出会うチャンスを探している」
あと、常に本を２冊づつ、昼と夜で分けて読んでいるという発言も興味深かった。
例えばこんな発言「映画は決して1人で作るものではない。自分のカオスを理解し、共有してくれる存在が必要だ。それが、この作品を捧げたジャン＝イヴ・エスコフィエであり、ドニ・ラヴァンでもある。彼らに出会わなければ、まったく違う映画を作っていたかもしれない。今もそういった人に出会うチャンスを探している」
あと、常に本を２冊づつ、昼と夜で分けて読んでいるという発言も興味深かった。
March 24, 2025 at 10:11 PM
『IT’S NOT ME イッツ・ノット・ミー』レオス・カラックス監督Q&A付き先行上映に行ってきた。色々と良い話を聞けた。
例えばこんな発言「映画は決して1人で作るものではない。自分のカオスを理解し、共有してくれる存在が必要だ。それが、この作品を捧げたジャン＝イヴ・エスコフィエであり、ドニ・ラヴァンでもある。彼らに出会わなければ、まったく違う映画を作っていたかもしれない。今もそういった人に出会うチャンスを探している」
あと、常に本を２冊づつ、昼と夜で分けて読んでいるという発言も興味深かった。
例えばこんな発言「映画は決して1人で作るものではない。自分のカオスを理解し、共有してくれる存在が必要だ。それが、この作品を捧げたジャン＝イヴ・エスコフィエであり、ドニ・ラヴァンでもある。彼らに出会わなければ、まったく違う映画を作っていたかもしれない。今もそういった人に出会うチャンスを探している」
あと、常に本を２冊づつ、昼と夜で分けて読んでいるという発言も興味深かった。
先月出願していた放送大学から、合格通知書が届いた。1年間の選科履修生として、まずは1学期、2科目を受講する。
・映画芸術への招待（まあ、これがやりたくて初めて放送大学に入るようなもの）
・日本語リテラシー（文章力をもっと上げたく）
文学や歴史も考えたけど、それは次学期以降で。まずはこの2科目をしっかりとやりたい（ホントに、ちゃんとやれよ自分）。
・映画芸術への招待（まあ、これがやりたくて初めて放送大学に入るようなもの）
・日本語リテラシー（文章力をもっと上げたく）
文学や歴史も考えたけど、それは次学期以降で。まずはこの2科目をしっかりとやりたい（ホントに、ちゃんとやれよ自分）。
March 10, 2025 at 9:49 PM
先月出願していた放送大学から、合格通知書が届いた。1年間の選科履修生として、まずは1学期、2科目を受講する。
・映画芸術への招待（まあ、これがやりたくて初めて放送大学に入るようなもの）
・日本語リテラシー（文章力をもっと上げたく）
文学や歴史も考えたけど、それは次学期以降で。まずはこの2科目をしっかりとやりたい（ホントに、ちゃんとやれよ自分）。
・映画芸術への招待（まあ、これがやりたくて初めて放送大学に入るようなもの）
・日本語リテラシー（文章力をもっと上げたく）
文学や歴史も考えたけど、それは次学期以降で。まずはこの2科目をしっかりとやりたい（ホントに、ちゃんとやれよ自分）。
テレンス・マリック『バッドランズ』。すべての行動が明白ながら、内面の奥までは読めないマーティン・シーン。一方で、自発的な行動はほとんど取らないものの、ボイスオーバーによって思考が明確に伝わるシシー・スペイセック。この対照的な組み合わせが面白い。
人物のキャラをことさらドラマチックに誇張せず、彼／彼女を取り巻く自然＝世界と共に描く。テレンス・マリックの特徴的なスタイルがこのデビュー作ですでに見られる。全編に渡ってさまざまな動物が登場し、後半にかけては地平線が忘れ難い印象を残す（やや画面の中央に据えられがちな気もするけれど）。
人物のキャラをことさらドラマチックに誇張せず、彼／彼女を取り巻く自然＝世界と共に描く。テレンス・マリックの特徴的なスタイルがこのデビュー作ですでに見られる。全編に渡ってさまざまな動物が登場し、後半にかけては地平線が忘れ難い印象を残す（やや画面の中央に据えられがちな気もするけれど）。
March 9, 2025 at 2:02 PM
テレンス・マリック『バッドランズ』。すべての行動が明白ながら、内面の奥までは読めないマーティン・シーン。一方で、自発的な行動はほとんど取らないものの、ボイスオーバーによって思考が明確に伝わるシシー・スペイセック。この対照的な組み合わせが面白い。
人物のキャラをことさらドラマチックに誇張せず、彼／彼女を取り巻く自然＝世界と共に描く。テレンス・マリックの特徴的なスタイルがこのデビュー作ですでに見られる。全編に渡ってさまざまな動物が登場し、後半にかけては地平線が忘れ難い印象を残す（やや画面の中央に据えられがちな気もするけれど）。
人物のキャラをことさらドラマチックに誇張せず、彼／彼女を取り巻く自然＝世界と共に描く。テレンス・マリックの特徴的なスタイルがこのデビュー作ですでに見られる。全編に渡ってさまざまな動物が登場し、後半にかけては地平線が忘れ難い印象を残す（やや画面の中央に据えられがちな気もするけれど）。
新宿ピカデリーで行われた『ANORA アノーラ』のショーン・ベイカー監督とプロデューサーのサマンサ・クァン氏の登壇回へ。名目上は舞台挨拶だったが、実質的には30分近くにわたる充実したトークショーとなった。内容は、撮影現場でのマイキー・マディソンの凄さ（その時点でオスカーを獲れる予感がしたとのこと）、日本の映画監督（鈴木清順と今村昌平）からの影響、自身にとっての編集の重要性、エンディングを決めてから制作を始める手法、そして観客同士の対話を生む、解釈の余地がある作品への思いなど。
March 8, 2025 at 2:46 PM
新宿ピカデリーで行われた『ANORA アノーラ』のショーン・ベイカー監督とプロデューサーのサマンサ・クァン氏の登壇回へ。名目上は舞台挨拶だったが、実質的には30分近くにわたる充実したトークショーとなった。内容は、撮影現場でのマイキー・マディソンの凄さ（その時点でオスカーを獲れる予感がしたとのこと）、日本の映画監督（鈴木清順と今村昌平）からの影響、自身にとっての編集の重要性、エンディングを決めてから制作を始める手法、そして観客同士の対話を生む、解釈の余地がある作品への思いなど。
『コンパートメントNo.6』のポスト、書き直して再掲しました。いいねくれた方がいたら、すみません。
この作品、カンヌのグランプリだったんだ（『英雄の証明』と並んで）。『チタン』と『ドライブ・マイ・カー』の年。
この作品、カンヌのグランプリだったんだ（『英雄の証明』と並んで）。『チタン』と『ドライブ・マイ・カー』の年。
March 7, 2025 at 10:23 PM
『コンパートメントNo.6』のポスト、書き直して再掲しました。いいねくれた方がいたら、すみません。
この作品、カンヌのグランプリだったんだ（『英雄の証明』と並んで）。『チタン』と『ドライブ・マイ・カー』の年。
この作品、カンヌのグランプリだったんだ（『英雄の証明』と並んで）。『チタン』と『ドライブ・マイ・カー』の年。
未見だったユホ・クオスマネン『コンパートメントNo.6』をU-NEXTで鑑賞。ロキシー・ミュージックで始まり、ロシア歌謡で締めくくられるオフビートなロードムービー。何もかもが思い通りにならなかった旅のすぐそばに、本当に大切なものがあった。最後のラウラの表情が、それを物語っているように見えた。
March 7, 2025 at 10:21 PM
未見だったユホ・クオスマネン『コンパートメントNo.6』をU-NEXTで鑑賞。ロキシー・ミュージックで始まり、ロシア歌謡で締めくくられるオフビートなロードムービー。何もかもが思い通りにならなかった旅のすぐそばに、本当に大切なものがあった。最後のラウラの表情が、それを物語っているように見えた。
ジェームズ・マンゴールド『名もなき者／A COMPLETE UNKNOWN』。1964年のニューポートでの『時代は変わる』の場面に唸らされた。観衆はいまだにディランを世代の代弁者として見ているが、彼自身はすでにそのシーンとの決別を決意しているかのように映る。その結果、この歌の歌詞は二重の意味を帯びる。
この曲が持つ「これからは我々の時代だ」というメッセージは、本来は親の世代や政治家たちに向けられたもののはずだが、この場面ではディランがそれを観衆に向けて歌っている。その解釈は自分にとっても新鮮で、まったく考えたことがなかった。
この曲が持つ「これからは我々の時代だ」というメッセージは、本来は親の世代や政治家たちに向けられたもののはずだが、この場面ではディランがそれを観衆に向けて歌っている。その解釈は自分にとっても新鮮で、まったく考えたことがなかった。
March 6, 2025 at 10:32 PM
ジェームズ・マンゴールド『名もなき者／A COMPLETE UNKNOWN』。1964年のニューポートでの『時代は変わる』の場面に唸らされた。観衆はいまだにディランを世代の代弁者として見ているが、彼自身はすでにそのシーンとの決別を決意しているかのように映る。その結果、この歌の歌詞は二重の意味を帯びる。
この曲が持つ「これからは我々の時代だ」というメッセージは、本来は親の世代や政治家たちに向けられたもののはずだが、この場面ではディランがそれを観衆に向けて歌っている。その解釈は自分にとっても新鮮で、まったく考えたことがなかった。
この曲が持つ「これからは我々の時代だ」というメッセージは、本来は親の世代や政治家たちに向けられたもののはずだが、この場面ではディランがそれを観衆に向けて歌っている。その解釈は自分にとっても新鮮で、まったく考えたことがなかった。
小田香監督『Underground アンダーグラウンド』。冒頭の、ポスターと同じトンネルのショットに一瞬で映画の世界へと引き込まれた。明確な物語がなくとも、シークエンスのパーツなどではない独立したショットの強さが圧倒的で、いつまでも見続けていたくなる。
主演（ととりあえず呼ぶ）の吉開奈央さんの役名は「シャドウ」だが、洞窟や地面に映る影そのものもそれ自体の存在が魅力的だった。沖縄の平和ガイド・松永光雄さんの語りは、その重い内容とともに深く引き込まれ、映画全体の音響（あの軍用機？の轟音など）もまるで立体音響のような凄みを持っていた。
主演（ととりあえず呼ぶ）の吉開奈央さんの役名は「シャドウ」だが、洞窟や地面に映る影そのものもそれ自体の存在が魅力的だった。沖縄の平和ガイド・松永光雄さんの語りは、その重い内容とともに深く引き込まれ、映画全体の音響（あの軍用機？の轟音など）もまるで立体音響のような凄みを持っていた。
March 2, 2025 at 9:52 PM
小田香監督『Underground アンダーグラウンド』。冒頭の、ポスターと同じトンネルのショットに一瞬で映画の世界へと引き込まれた。明確な物語がなくとも、シークエンスのパーツなどではない独立したショットの強さが圧倒的で、いつまでも見続けていたくなる。
主演（ととりあえず呼ぶ）の吉開奈央さんの役名は「シャドウ」だが、洞窟や地面に映る影そのものもそれ自体の存在が魅力的だった。沖縄の平和ガイド・松永光雄さんの語りは、その重い内容とともに深く引き込まれ、映画全体の音響（あの軍用機？の轟音など）もまるで立体音響のような凄みを持っていた。
主演（ととりあえず呼ぶ）の吉開奈央さんの役名は「シャドウ」だが、洞窟や地面に映る影そのものもそれ自体の存在が魅力的だった。沖縄の平和ガイド・松永光雄さんの語りは、その重い内容とともに深く引き込まれ、映画全体の音響（あの軍用機？の轟音など）もまるで立体音響のような凄みを持っていた。
ショーン・ベイカー『ANORA アノーラ』。愛情は単なる取引に過ぎないことを重々承知していたはずのアニーが、これまでの客とは違うロシア人御曹司のアプローチに、もしやと思ってしまった……。実質２部構成のシンプルなプロットの中に、喜怒哀楽が濃密に詰まっている。コメディとシリアスのミクスチャー。終わりそうで終わらない長いシーンの演出にカサヴェテスを思う。
March 2, 2025 at 9:31 PM
ショーン・ベイカー『ANORA アノーラ』。愛情は単なる取引に過ぎないことを重々承知していたはずのアニーが、これまでの客とは違うロシア人御曹司のアプローチに、もしやと思ってしまった……。実質２部構成のシンプルなプロットの中に、喜怒哀楽が濃密に詰まっている。コメディとシリアスのミクスチャー。終わりそうで終わらない長いシーンの演出にカサヴェテスを思う。
アラン・レネ『ジュ・テーム、ジュ・テーム』を角川シネマ有楽町にて鑑賞。自殺未遂をした男がとある研究所でタイムリープの被験者となるが、一分間だけのはずだった実験が不具合を起こし、彼は一年前の記憶の断片をランダムに何度も再体験することになる……。一見親しみやすいSFとはいえ、そこはやはり『去年マリエンバートで』や『ヒロシマ・モナムール』の監督らしい、硬質で歯応えのある一作だった。
March 1, 2025 at 2:59 PM
アラン・レネ『ジュ・テーム、ジュ・テーム』を角川シネマ有楽町にて鑑賞。自殺未遂をした男がとある研究所でタイムリープの被験者となるが、一分間だけのはずだった実験が不具合を起こし、彼は一年前の記憶の断片をランダムに何度も再体験することになる……。一見親しみやすいSFとはいえ、そこはやはり『去年マリエンバートで』や『ヒロシマ・モナムール』の監督らしい、硬質で歯応えのある一作だった。
『ノー・アザー・ランド 故郷は他にない』。バーセル・アドラー、ユヴァル・アブラハーム、ハムダーン・バラール、ラヘル・ショールによる共同監督。TOHOシネマズシャンテにて。
February 27, 2025 at 9:39 PM
『ノー・アザー・ランド 故郷は他にない』。バーセル・アドラー、ユヴァル・アブラハーム、ハムダーン・バラール、ラヘル・ショールによる共同監督。TOHOシネマズシャンテにて。
超久し振りにミュージック・マガジンを買った。傑作音楽伝記映画50選面白く読んだけど、『24アワー・パーティ・ピープル』は入っているのに、『コントロール』が入っていなかったのが意外。
February 27, 2025 at 1:13 PM
超久し振りにミュージック・マガジンを買った。傑作音楽伝記映画50選面白く読んだけど、『24アワー・パーティ・ピープル』は入っているのに、『コントロール』が入っていなかったのが意外。
Reposted by サードロウ
蓮實重彦、秦早穗子、濱口竜介が推薦 ダグラス・サークの特集上映が開催。
「天が許し給うすべて」「風と共に散る」「間奏曲」「翼に賭ける命」「悲しみは空の彼方に」の5本がスクリーンに。
▼詳しくはこちらから
https://natalie.mu/eiga/news/613407
#ダグラス・サーク傑作選
「天が許し給うすべて」「風と共に散る」「間奏曲」「翼に賭ける命」「悲しみは空の彼方に」の5本がスクリーンに。
▼詳しくはこちらから
https://natalie.mu/eiga/news/613407
#ダグラス・サーク傑作選
February 27, 2025 at 8:00 AM
蓮實重彦、秦早穗子、濱口竜介が推薦 ダグラス・サークの特集上映が開催。
「天が許し給うすべて」「風と共に散る」「間奏曲」「翼に賭ける命」「悲しみは空の彼方に」の5本がスクリーンに。
▼詳しくはこちらから
https://natalie.mu/eiga/news/613407
#ダグラス・サーク傑作選
「天が許し給うすべて」「風と共に散る」「間奏曲」「翼に賭ける命」「悲しみは空の彼方に」の5本がスクリーンに。
▼詳しくはこちらから
https://natalie.mu/eiga/news/613407
#ダグラス・サーク傑作選
東京日仏学院「フランス映画入門」にてジャック・リヴェット『アウト・ワン スペクトル』を鑑賞。13時間に及ぶ完全版『アウト・ワン 我に触れるな』の別編集による短縮版（それでも4時間半近くあるけど）。
February 23, 2025 at 2:58 PM
東京日仏学院「フランス映画入門」にてジャック・リヴェット『アウト・ワン スペクトル』を鑑賞。13時間に及ぶ完全版『アウト・ワン 我に触れるな』の別編集による短縮版（それでも4時間半近くあるけど）。
この見方は浅はかだった。あのラストは感動的なのではなく、むしろ皮肉が利いている。スピーチを締めくくる言葉は、この映画が3時間かけて描いてきたこと（とラースローの内面）と相反しているようにも聞こえるし、あの場面で流れる曲のタイトルも何やら意味深に感じられる。
『ブルータリスト』は、アメリカに渡った当初、一言も口をきかずコミュニケーションを拒んでいた姪のジョーフィアが、自ら言葉を獲得していく物語でもあった。メインキャストの陰に隠れ、殆ど省略された形ではあるが、確かにそこに彼女の人生があり、あの感動的なスピーチの言葉とも響き合う。
February 20, 2025 at 10:43 PM
この見方は浅はかだった。あのラストは感動的なのではなく、むしろ皮肉が利いている。スピーチを締めくくる言葉は、この映画が3時間かけて描いてきたこと（とラースローの内面）と相反しているようにも聞こえるし、あの場面で流れる曲のタイトルも何やら意味深に感じられる。
モハマド・ラスロフ『聖なるイチジクの種』をTOHOシネマズシャンテで鑑賞。2022年にイランで起こった「女性・命・自由」運動を背景に、官憲である父親と、密かに運動を支持する二人の娘たちとの対立が描かれる。その対立はシステムに対する個人、男性に対する女性といった構図にも見え、その狭間で葛藤する母親の姿が印象に残る。
February 18, 2025 at 11:25 PM
モハマド・ラスロフ『聖なるイチジクの種』をTOHOシネマズシャンテで鑑賞。2022年にイランで起こった「女性・命・自由」運動を背景に、官憲である父親と、密かに運動を支持する二人の娘たちとの対立が描かれる。その対立はシステムに対する個人、男性に対する女性といった構図にも見え、その狭間で葛藤する母親の姿が印象に残る。
東京日仏学院でジャック・リヴェット『アウト・ワン スペクトル』上映後の大寺眞輔さんによる講義「リヴェットとヌーヴェル・ヴァーグのポスト68年」に参加。作品の制作過程から、どういう作品なのか、NVの映画作家たちに共通するもの、1968年という時代背景など。キーワードは「結集と離散」。
映画の方は来週観る予定だけど、今日の講義を聞いてから観るという順番は、意外と良いかもしれないと思った。上映トラブルがあったとのことで、最後にエンドロールの部分も見せてもらえて少し得した気分。
映画の方は来週観る予定だけど、今日の講義を聞いてから観るという順番は、意外と良いかもしれないと思った。上映トラブルがあったとのことで、最後にエンドロールの部分も見せてもらえて少し得した気分。
February 16, 2025 at 11:24 AM
東京日仏学院でジャック・リヴェット『アウト・ワン スペクトル』上映後の大寺眞輔さんによる講義「リヴェットとヌーヴェル・ヴァーグのポスト68年」に参加。作品の制作過程から、どういう作品なのか、NVの映画作家たちに共通するもの、1968年という時代背景など。キーワードは「結集と離散」。
映画の方は来週観る予定だけど、今日の講義を聞いてから観るという順番は、意外と良いかもしれないと思った。上映トラブルがあったとのことで、最後にエンドロールの部分も見せてもらえて少し得した気分。
映画の方は来週観る予定だけど、今日の講義を聞いてから観るという順番は、意外と良いかもしれないと思った。上映トラブルがあったとのことで、最後にエンドロールの部分も見せてもらえて少し得した気分。
九段下から飯田橋まで自転車で。今日は寒くないから風も気持ちいい。
February 16, 2025 at 8:39 AM
九段下から飯田橋まで自転車で。今日は寒くないから風も気持ちいい。
シアター・イメージフォーラムでマヤ・デレン作品集を観る。『午後の網目』、『陸地にて』、『カメラのための振り付けの研究』、『変形された時間での儀礼』、『暴力についての瞑想』、『夜の深み』の６本の短編。『午後の網目』以外はすべて初見。
February 16, 2025 at 8:36 AM
シアター・イメージフォーラムでマヤ・デレン作品集を観る。『午後の網目』、『陸地にて』、『カメラのための振り付けの研究』、『変形された時間での儀礼』、『暴力についての瞑想』、『夜の深み』の６本の短編。『午後の網目』以外はすべて初見。
『リアル・ペイン〜心の旅〜』（監督：ジェシー・アイゼンバーグ）をTOHOシネマズシャンテで鑑賞。軽さの中に宿る重さ。それは、一見軽妙な観光映画の中の歴史的悲劇の痕跡であり、ポケットに入る小石の重みであり、社交的で愛すべきベンジーが抱える心の闇でもあるだろうか。空港のベンチに碇のように腰を据える彼の姿が強く印象に残る。
February 12, 2025 at 9:51 PM
『リアル・ペイン〜心の旅〜』（監督：ジェシー・アイゼンバーグ）をTOHOシネマズシャンテで鑑賞。軽さの中に宿る重さ。それは、一見軽妙な観光映画の中の歴史的悲劇の痕跡であり、ポケットに入る小石の重みであり、社交的で愛すべきベンジーが抱える心の闇でもあるだろうか。空港のベンチに碇のように腰を据える彼の姿が強く印象に残る。