铁皮鼓在歌唱海浪
是温柔的地震,是幸福的投降
你呢喃的手指,路过我脊背上的村庄
路过泥腥味儿的坟堆,那里埋藏着
童年的我,锡制的心脏
铁皮鼓在歌唱海浪
是温柔的地震,是幸福的投降
你呢喃的手指,路过我脊背上的村庄
路过泥腥味儿的坟堆,那里埋藏着
童年的我,锡制的心脏
胡子拉碴的阳光,扎破了我柔软的羊膜
黏糊糊、湿淋淋的我
咸蛋黄味儿的我
刚从河流中打捞上来的我
我要躺到那光滑的盘子里去
悬在头顶的餐刀,冷静又锋利
胃里长了好多只眼睛
一闪一闪地,像抛在空中的硬币
在它落地之前,我吐出了一个又一个夜晚
胡子拉碴的阳光,扎破了我柔软的羊膜
黏糊糊、湿淋淋的我
咸蛋黄味儿的我
刚从河流中打捞上来的我
我要躺到那光滑的盘子里去
悬在头顶的餐刀,冷静又锋利
胃里长了好多只眼睛
一闪一闪地,像抛在空中的硬币
在它落地之前,我吐出了一个又一个夜晚
你的裁纸刀划过我的左手
白色生长在世界的屋顶
乌青是天空,猩红是唇影
形状温柔的石器,落入湖中
你用美丽的指甲,在鱼的背上钻孔
你的裁纸刀划过我的左手
白色生长在世界的屋顶
乌青是天空,猩红是唇影
形状温柔的石器,落入湖中
你用美丽的指甲,在鱼的背上钻孔
诗是形容词,寓言是动词。
人在前半生被诗吸引,在后半生被寓言吸引。
半生是最强大的寓言,死亡是最美的诗。
诗是形容词,寓言是动词。
人在前半生被诗吸引,在后半生被寓言吸引。
半生是最强大的寓言,死亡是最美的诗。
所有的出走都会回返
从前的世界,远
躺在电视机和故纸堆里
等待着被打开和发现
从前的身体是语言
是原野无法穿透的镜片
从前的灵魂是罗盘
是天空不能改写的序言
世界溢出了电视
褪色的从前
被塞进鲜艳的显像管
从前从一首诗
变成一个词
一根扎入手心多年的刺
所有的出走都会回返
从前的世界,远
躺在电视机和故纸堆里
等待着被打开和发现
从前的身体是语言
是原野无法穿透的镜片
从前的灵魂是罗盘
是天空不能改写的序言
世界溢出了电视
褪色的从前
被塞进鲜艳的显像管
从前从一首诗
变成一个词
一根扎入手心多年的刺
它是剧本的一部分,描述的是一个来访者对于心理咨询师产生的依赖和移情,受制于专业伦理而不能进一步发展成关系。因此,这些场景和互动只能是“想象”。
它是剧本的一部分,描述的是一个来访者对于心理咨询师产生的依赖和移情,受制于专业伦理而不能进一步发展成关系。因此,这些场景和互动只能是“想象”。
仓惶地逃窜
星星点点的灯
象沉入水底的
金子一样不见
温顺的引擎
雾沉沉的呼吸
也在身后滑行、消散
驶向世界的边缘
酸雨和海水灌注的瀑布
洗濯着我们的脏污
如铜管乐一般庄严
在你灰蒙蒙的眼眸中
旋转的,是希望还是深渊
仓惶地逃窜
星星点点的灯
象沉入水底的
金子一样不见
温顺的引擎
雾沉沉的呼吸
也在身后滑行、消散
驶向世界的边缘
酸雨和海水灌注的瀑布
洗濯着我们的脏污
如铜管乐一般庄严
在你灰蒙蒙的眼眸中
旋转的,是希望还是深渊
我毛茸茸的灵魂
寄居在脱线的袖口
肘弯是欢愉
掌心是哀愁
指肚是一团麻酥酥的沉默
你汗淋淋的话语
钻进我松懈的领口
脖子是诚实
下巴是允诺
鼻头是一股热腾腾的凝视
我毛茸茸的灵魂
寄居在脱线的袖口
肘弯是欢愉
掌心是哀愁
指肚是一团麻酥酥的沉默
你汗淋淋的话语
钻进我松懈的领口
脖子是诚实
下巴是允诺
鼻头是一股热腾腾的凝视
在这个清晨想到了死亡
没有写完的信
静候着一个不会到来的人
在这个清晨想到了死亡
没有写完的信
静候着一个不会到来的人
与雾,与融化的霓虹
路灯拍打着雨
气呼呼的靴
与垂死的眼皮
与井盖温热的呼吸
肉与晕,醉醺醺的风
与臭烘烘的毛玻璃
时断时续的故障
与蓬松的哭泣
与雾,与融化的霓虹
路灯拍打着雨
气呼呼的靴
与垂死的眼皮
与井盖温热的呼吸
肉与晕,醉醺醺的风
与臭烘烘的毛玻璃
时断时续的故障
与蓬松的哭泣
在电影中,如果一个角色的手告诉观众的信息和他的表情言语不一致,那么观众立马会明白,手才代表了这个角色此刻的真实想法。
好多电影都如此刻意地去表现嘴和眉眼、脚和屁股,可是对我来说,手才是最令人动情、令人心生温柔的地方!
在电影中,如果一个角色的手告诉观众的信息和他的表情言语不一致,那么观众立马会明白,手才代表了这个角色此刻的真实想法。
好多电影都如此刻意地去表现嘴和眉眼、脚和屁股,可是对我来说,手才是最令人动情、令人心生温柔的地方!
她越重要,我就病的越深,我病的越深,她就对我越重要。
她越重要,我就病的越深,我病的越深,她就对我越重要。
就好像小学快毕业的时候,我幻想着到了初中自己一定要性格开朗起来,交朋友多多的。
就好像小学快毕业的时候,我幻想着到了初中自己一定要性格开朗起来,交朋友多多的。