¡¡Yo a la tercera!! Yujuuuuuu

Jajaja este año desgraciadamente solo pude pasarme el primer finde por allí! No tuve tiempo ni de visitarte en la retro :(

¡¡Qué chulada de texto!! No había pensado en todas esas conexiones. Me ha encantado

Tengo la sensación de que todavía muy poquita gente se mete en bluesky pero si habéis llegado hasta aquí: id al cine. Es una peli que tiene una luz especial, que pide ser vista con más personas, acompañados por desconocidos, sintiéndonos menos solos

Sí!

No había ojo seco al final del primer acto, qué pasada

¡Aiba! ¡No lo sabía! ¡Qué interesante!

Por supuesto, más allá de estos 10, hay otros momentos bellísimos e impactantes en otras pelis nominadas. Pienso en FLOW, BANDA SONORA PARA UN GOLPE DE ESTADO, INCIDENT o en varios cortos de animación. Pero bueno, no quiero hacer un hilo eterno. ¡A disfrutar! It´s #Oscars  night!

Más allá de Grande y Erivo, lo que más me gusta de WICKED son los instantes -musicales o no- en que demuestra no tener miedo de abrazar lo cursi. En ese sentido, creo que el mejor momento de la peli es éste donde sin palabras, sin miedo al ridículo, consigue una emoción genuina

Pese a todos sus peros, LA SUSTANCIA consigue crear instantes icónicos haciéndolo además de una manera juguetona y festiva. La elipsis que abre y cierra la peli no tiene mucho sentido (¡nieve en Los Angeles!) pero es un gran ejemplo de una cineasta que piensa en imágenes

Es fácil que las películas de "dispositivo" caigan presa de sus propios mecanismos pero en NICKEL BOYS todo respira a través de la subjetividad, el detalle y lo sensorial. Y lo conceptual y lo emocional están a la misma altura. Es sin duda una de las grandes películas del año

¿Por qué escoger una escena tan menor de una peli tan estimulante como EMILIA PÉREZ? Porque me da la sensación de que en este prólogo está una de sus claves de lectura: nos vamos a un México soñado, estereotipado, artificioso, fuera del espacio y tiempo. Nos vamos a un musical

Mis momentos favoritos de DUNE 2 son aquellos en que Villeneuve decide confiar ciegamente en la imagen y el movimiento. Hay secuencias con una fisicidad y una energía ciné-ticas que sobre el papel no son nada pero en la pantalla lo son todo. Este inicio es un buen ejemplo

Se ha valorado poco el gran trabajo de Edward Berger como director de orquesta: banda sonora, montaje, encuadres e iluminación, interpretaciones,... las decisiones de planificación y tono de CÓNCLAVE son impresionantes pero la suma es mucho mayor que sus partes. Muy a favor