clarifient le dialogue. C’est donc un Mozart rajeuni, revigoré qu’il nous présente, antithèse du Mozart romantique du Fürtwangler que nous avions précédemment évoqué.

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qu’il ne considère pas ces trois symphonies mozartiennes comme des opus séparés, mais comme les trois actes d’un même opéra sans paroles qui va de la majesté (39e) à la l’apothéose jubilatoire (41e). Les instruments d’époque utilisés par le Freiburger Barockorchester allègent le propos et

romantique : grandeur & mélancolie douce. L’Andante est un chant funèbre bouleversant.

Le dialogue des trois musiciens est un exemple de civilité, de bonheur et d’harmonie.

youtu.be/MYpBxlVw4l8

Fournier soutient, conforte, réchauffe. Il y a cette profondeur boisée qui émane de son violoncelle.

Le Trio no. 1 de Schubert, composé un an avant sa mort, a cette douceur tout humaine propre au compositeur.

Le Trio no. 2, est un modèle de l’expression

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In 2014, the tenor Jonas Kaufmann delivered an English version ("Girls Were Made to Love and Kiss") of this absolute hit of the Berlin cabarets during the interwar period.

#Classical #Classicalmusic #Lyrical #Opera

(...) interpreted by numerous critics as a sonic reflection of the geometric Islamic art that enabled the construction de the Alhambra.

Version: Arthur Rubinstein, Enrique Jorda, San Francisco Symphony Orchestra (1962)

#Classicalmusic #Spain #Music

How can one reconcile Mahler's orchestral grandeur with a performance on a single instrument, no matter how polyphonic it can be?

How does one adapt a chamber music piece, in which instrumental textures hold significant importance, for a performance on a single instrument?

An answer...perhaps.