『狐花』（2024）歌舞伎座
彼岸花の美しいこと。いかにも京極堂な滔々とした語りにも満足。事前に小説読んでおいてよかった。
雪乃役は中村米吉さんというのね。世間知らずで無垢なお嬢様の演技が素晴らしかった。
因果の歯車が動くときに演奏される音楽好きだなぁ。
また観たい。

『ビリー・エリオット』(2000年)
名作を友人から借りて観た。舞台で繰り返し上演されるのも納得。ビリーが魅力的なのはもちろんだけど、中盤からはずっとお父さんの気持ちになってしまって涙が止まらなかった。ジェンダー規範と社会の役割で雁字搦めのお父さんが、ビリーのエナジー溢れる表現に触れて変化していくのよね。その後はもう、息子を熱烈に応援する最高のお父さんよ。
あと、レンガ造りの長屋(公営住宅？)も景観としては素敵。

『マッドマックス：フュリオサ』(2024)
ディメントスの方針(心情)に応じて白→赤→黒とテーマ色が変化していく演出好き。
地図を見ながら、我々はずっと戦争をしている、と言うくだりは劇中の台詞ではなく映像に音声をのせているように見えたけど、後で付け加えたのかな？ただの演出？
どうしたって今のウクライナ、パレスチナを考えるよな。

『関心領域』(2023)
音楽のストレスが強い。電車や飛行機でパニックになるときの焦燥感に似たものを感じて危なかった。

ヘス家に共感することはないけれど、あの「わかっちゃいるけどやめられない」感じはあるよなぁと思う。
周囲で何が起こっているか、自分が誰の犠牲の上に立っているか分かりつつも、日常の中で意識したくない、あの感じ。

後でSessionの特集を聴く。

魍魎の匣が見つからない。どこに仕舞ったのか。今読みたいのに。

『ゴッドランド』(2022)
好きなタイプの人間の描き方だった。アイスランドの自然との対比でとにかくちっぽけに見える。歴史や文化を調べれば会話や表情の演技をもっと楽しめそう。汲み取れていないところが多い。

最後の最後まで面白かった…
悔しい…

千葉ジェッツ vs. 三遠ネオフェニックス

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『ミューズは溺れない』(2021)
西原さん(若杉凩さん)が絵を描くときの目の演技が印象的。モデルとして視られた経験はないけど、あれは確かに絵を描くモードになった人の視線だった。双方向の対話とは違う、対象を捕らえる眼差しだからちょっと怖いけど。

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使い方や設定が英語表記で死ぬﾆｬﾝとか「何ができるねん」というﾜｰはこちらを見ると幸せになるゾイ。カスタムフィードでお前だけのデッキを作り出せ！！！

これといって呟くことがない🤔

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