#architecture (59/59) l'effet que porte spécialement la matière à cette époque : selon les endroits elle est bien close, fermée, opaque, ou bien à l'inverse elle est complètement transparente, ouverte, creuse.
(fin de la 4e partie du 🧵 #architecture comportant 4 parties)

#architecture (58/n) se montre très contradictoire d'un lieu à l'autre puisqu'elle est pleine dans une partie et qu'elle est vide dans une autre, défaisant ainsi le principe de traitement unitaire que notre esprit croyait avoir compris. Comme dans les exemples plus nordique on retrouve évidemment

#architecture (57/n) du bâtiment et ses ailes latérales. Notre intelligence lit en effet sur l'ensemble du bâtiment le même principe, celui de colonnes et de pilastres à chapiteau portant une haute architrave continue supportant elle-même une balustrade, mais pour sa part la matérialité du bâtiment

#architecture (56/n) contredire complètement la massivité matérielle du reste du bâtiment, déroutant en cela la logique constructive que notre esprit croyait avoir comprise à l'observation des colonnes et des pilastres en simple relief sur les murs continus édifiés pour enclore le noyau central

#architecture (55/n) Ainsi en va-t-il pour la basilique de Superga construite à Turin par l'architecte Filippo Juvarra. De sa partie principale on peut dire qu'elle est tout à fait conforme à l'architecture classique, mais la présence d'un énorme auvent transparent porté par des colonnades vient

#architecture (54/n) Cette fois encore l'architecture italienne se distingue de celle plus nordique. Les effets en jeu sont similaires, mais cette fois c'est la matière qui défait ce que font les formes lues par l'esprit, à l'inverse de ce que l'on a vu dans les exemples allemands et français.

#architecture (53/n) On a vu l'importance de cet effet dans l'escalier de la résidence de Würzburg, on le retrouve ici en observant que si la matérialité de ce bâtiment a une allure compacte, fermée, néanmoins il s'ouvre localement pour en laisser sortir cette excroissance centrale.

#architecture (52/n) de la partie principale du bâtiment, mais en outre l'effet de verticalité qu'elle produit défait l'allure globalement horizontale de la construction.
À cette époque, la matière construite produit systématiquement un effet contradictoire de fermeture et d'ouverture.

#architecture(51/n) qui dépasse la corniche du reste des façades, et enfin l'arrondi de son comble à oculus qui tranche avec le comble à la Mansart avec lucarnes du reste des toitures. Non seulement la présence de cette excroissance centrale tend à défaire la façon dont nous percevons la matérialité

#architecture (50/n) ses sculptures, les joints très marqués entre les pierres entourant les portes-fenêtres, le balcon de l'étage avec ses consoles, l'arrondi des baies du rez-de-chaussée, les pans coupés qui articulent ses différentes facettes, la hauteur légèrement plus haute de son étage

#architecture (49/n) considérer tour à tour qu'il s'agit d'un bâtiment seulement un peu gonflé dans son centre puis les détails qui attirent spécialement l'attention de notre esprit dans cette partie centrale et qui ne se retrouvent pas sur le reste des façades : le fronton de l'étage avec

#architecture (48/n) la lecture du simple volume matériel parallélépipédique qui nous apparaîtrait en son absence, comme dans l'architecture rococo c'est ici ce qui attire l'attention de notre esprit qui défait l'expression de la matière, mais cette fois de façon analytique puisque l'on peut

#architecture (47/n) trouble la perception du parallélépipède principal qui, autant par la simplicité de ses surfaces sans fronton ni sculpture que par le volume bien lisible qu'il propose, vaut ici principalement pour son caractère de volume matériel construit. Puisque cette excroissance défait

#architecture (46/n) a la forme d'un grand parallélépipède régulier avec un renflement en son centre, polygonal sur ses étages en pierre et arrondi au niveau de son comble recouvert en ardoise. Cette excroissance centrale est évidemment ce qui attire l'attention de notre esprit dès lors qu'elle

#architecture (45/n) Comme exemple d'architecture classique de la même époque, la façade côté parc du château de Champs-sur-Marne, en France, conçue par Jean-Baptiste Bullet de Chamblain. Si ce n'étaient les très petits décrochements en relief des deux extrémités, on peut dire que ce bâtiment

#architecture (44/n) de prendre au sérieux une simple fiction peinte. Il a un caractère synthétique, car on ne peut pas ressentir l'effet d'ouverture vers le ciel produit par la fresque sans le ressentir par confrontation à l'effet de clôture produit par les murs.

#architecture (43/n) que produit la matérialité des murs de cet escalier d'apparat. Ce conflit est extrême puisque la peinture défait complètement l'effet produit par les murs, et il oppose une clôture matérielle à une disposition imaginaire qui ne s'adresse qu'à notre esprit et à sa faculté

#architecture (42/n) malgré la présence de portes et de fenêtres, mais cet espace s'ouvre complètement du côté du plafond qui semble comme transparent et directement donner à voir le ciel. C'est donc ici une peinture avec sa multitude de détails captivant notre esprit qui défait l'effet de clôture