桜姫うたち（詩ちづる）はやっぱり舞台度胸あるなと感心。娘役らしく可愛らしさ全開だけど芯は高田聖子さん系統のコミカルさパワフルさ。圧巻。うたち出てると安心する。
笑死るりはなちゃん（瑠璃花夏）がハッとさせられる美少女で役のミステリアスさが存分に出てた。つばきと笑死が二人きりの場面があって女役のありちゃんとるりはなちゃんの並びに個人的にどきどきしました。
美惨ほのかちゃん（小桜ほのか）の声の禍々しさに背筋がぞくぞくと。ほんとどの役でも的確な声を作ってくるの凄いとしか言えない。
原作でめちゃくちゃかっこいい安倍晴明、ひーろー（ひろ香祐）も違わずめちゃくちゃかっこよかった。登場シーンが最高。

めちゃくちゃ楽しみにしてたつばきありちゃん（暁千星）美しかった。天海さんもだけど闇のつばきの間は凄く女っぽいんだよね。ありちゃんは可愛らしさが際立ってたかな。あとことちゃんの特性もあって、出門とつばきの関係が縁より純愛に見えたのも新鮮だし宝塚らしかった。つばきが覚醒した時の迫力はそれはそれは流石で、それでも残る儚さ、孤独がありちゃんらしい繊細なお芝居でよかった。
あの、、終盤に出門とつばきが交わす卑猥（…）な台詞そのままやるとは思わなかったんですよ。ことちゃんとありちゃんがそんな台詞を〜！て妙にドキドキしました。あと、緋の糸縛りがえろすぎましたね。やたら出門が強引に迫っているように観えたよ。

好きキャラだから先に書いちゃうけど、邪空極美くん（極美慎）の拗らせ方が最高だった。あの手の激重な役宝塚では珍しくない得意分野だと思うんですね、それを極美くんで観れたの新鮮でよかった。原作にはない出門と邪空が共に鬼御門としている時間も少し描かれたことでよりエモさが増してるのも宝塚だなあと感じた部分。当然好き。

それにしてもエルファバの帽子のくだりには震えた。

舞台版を知らないので完全初見で観始めた私、グリンダをなかなか好きになれずフィエロ王子はいけ好かず、モリブル先生にただひたすらめろめろになっていましたね。モリブル先生のミシェル・ヨー様雰囲気ありまくりの素敵すぎて好きに決まってる！立ち位置以上のものがあるのではと思わずにいられない。

基本新感線の朧まんまなのには正直驚いたけど、かっこいい秋山菜津子さんツナにそんな台詞言わせないで変に女にしないでー！と思ってたところも女方の表現ならば緩和されるというか腑に落ちるのはあるなあと。血飛沫が花吹雪だったり全体的により幻想的だし、ラスト鬼と化したライの宙乗りに至っては最高にファンタジーで高揚して終われるのは歌舞伎版の良さだな。

幸四郎さんも松也さんもサダミツがやりたい放題で楽しそうだったな。使い道わからなくて買ったことないんだけど、サダミツのアクスタが欲しいと思ってしまった。配信は千秋楽だからなのか毎日なのか？サダミツもライもアドリブが自由すぎて笑ったわ。

幸四郎ライ、松也ライ両方観たけど印象違ってほんと面白かった。幸四郎さんはこれが正解！と思うし、松也さんの素朴さ素直さはこれもあり！と思う。松也ライとキンタの関係にはより純粋な絆を感じた故に辛くもあり、ツナに急にしなだれかかられた時の松也ライは本気で嬉しそうなの単純すぎて可愛いので、狂気とのバランスがこわかった。