増2度の件ですが、調を考慮する必要はないです。（調号の効果はとっても重要ですが）
音程を考えるときは、まずは幹音のみ見てください。もとの増2度の譜例から、調号や臨時記号はないものとすると、シ-ラ間はとりあえず2度であることが分かります。ここから長短増減の判断をしていくと、ゆにさんの直感とのズレは減るかな〜と思います🥹
幹音のみで考えると、譜例④のようになり、ピアノの鍵盤図の通り、シ-ラ間は全音のため、長2度となります。
ラにフラットがつくと（譜例③）、④より半音分間隔が広くなるので増2度、というシンプルな考え方で大丈夫です。

仰る通り、音程とは音同士の距離のことなので、一方の音からどれだけ離れているかが分かればいいんです。
つまり、譜例②のような形式も①のように置き換えて考えていいですし、②のラ-ミがミ-ラという順序でも、①のように考えられるということです😆
どちらの譜例でも、完全4度だと分かりますね！
単なる音程（音の隔たり）はこのように考えられますが、混乱のもととなっている「音同士の関係性」を言い表すには少し言葉足らずなんです。
例えば、①のラはミの完全4度上の音であり、ミはラの完全4度下の音だと言えますね。②では、ラからミにかけて完全4度下行している、という言い方ができます。

取り急ぎ

BWV 269

同じような音型のバスが出てくるときは、対応するところを同じような旋律にすると、まとまりのある音楽になっていいよ〜と教わりました
本当は2回目の旋律や和音をちょこっと変えたいのですが、今回は諦めました🥺