Es que la otra opción es que te sostenga un gigante como el Primavera, el caso de rdl. Pero es que eso se puede acabar de golpe o desdibujarse (el mejor ejemplo es Pitchfork que ya no le importa a nadie y están dando palos de ciego hace años). Me parece un empobrecimiento general del panorama.

Sí, quizá sean para usuarios ligeramente diferentes. Tengo la sensación de que los usuarios de RYM son algo más especializados y devoradores de discos en serie (por ello mismo más prejuiciosos con ciertas músicas). También eso, rym es más configurable.

Leí a Sebas de jnsp que ellos están en su mejor momento. Pero esto que dice el de Stereogum: un cambio tecnológica y te matan en un día.
Jnsp se beneficia de una comunidad (del odio por momentos) súper activa y de sus foros que funcionan muy bien. Pero lo veo frágil. Y el resto ni te cuento.

Pienso que la única alternativa es plantearte modelos de suscripción para nichos muy concretos. Tener tu público y ya, no aspirar a ser generalista. Lo cual es dramático, porque tampoco es una web que cubra un nicho, sino cultura generalista. Y que hay un límite de suscripciones que se pueden pagar.

Imagino que porque mezcla las críticas profesionales y las de usuarios. Eso a mí me parece muy interesante (a nivel curioso, en general el nivel de niñoratismo de rym y aoy me dan un poco igual porque el sesgo de géneros es evidente). También en rym el desprecio por el pop lo recuerdo desagradable.

Yo diría que Album of the Year ha sustituido a RYM como destino para votar discos, ¿no? Veo los números de votos en los discos y suelen ser bastante más altos. Y cada vez más acelerada la diferencia. Es como Letterboxd que se llevó por delante a Imdb (y en España a FilmAffinity, que está agonizando)

A mí me encanta Buenos Aires. Durante años pasé 3-4 meses al año allí en los años 90. A pesar del destrozo político, económico y moral que sufre desde hace décadas Argentina sigue siendo una ciudad vibrante. De todas formas el momento es terrible y se nota mucho la crisis.

se hizo un tiempo cuando bajaron las ventas. Los propios sellos compraban en tiendas sus discos y así entraban en lista de ventas que daba bastante visibilidad y animaba pedidos (cuando había tiendas que compraban no eran depositos). Como volvían a tener los discos era pequeña la inversión

digitalización. Más tarde vino uno diferente, este de productoras cuando las subvenciones estaban asociadas a la taquilla. Compraban salas vacías a horarios no habituales (10 de la mañana) y así llegaban a los mínimos para la subvención. Era un poco cutre y tampoco se hizo mucho. En música también

que era más pequeño, como un cartoncillo. Tras empezar la película llevaban esos cartoncillos a la taquilla de nuevo para darle el mismo a otros espectadores. Ese era el control del ministerio y para las distribuidoras. Así contaban como no vendidas. Ese era un fraude de los cines que terminó con la

Bueno, eso fue histórico hasta el control automatizado de taquilla. La Noria creo recordar que se llamaba. A mí me lo hicieron cientos de veces (iba mucho). Te daban el ticket del cine y el boletito de control de taquilla, al pasar la puerta te cortaban la entrada del cine pero no la de control