Le film a très bien mûri chez moi. L'atmosphère, la tension latente qu'on peine à comprendre avant qu'elle monte. L'intrigue est un peu trop vague.

Et ce titre : il crée une attente complètement déconnectée du film. Très étrange. D'où l'importance de laisser reposer, je crois.

(Le meilleur étant de voir ensuite le remake/sequel qui se plante à tous points de vue justement là où le premier réussissait. J'ai passé un assez mauvais moment mais le ratage d'après un dispositif identique m'a fasciné.)

J'aime beaucoup Kingdom of heaven mais pour avoir revu Gladiator il y a peu, j'ai admiré à quel point la construction de la légende Maximus est cohérente dans sa progression et la montée en puissance maîtrisée. Je ne me souvenais pas que c'était aussi bien. Même Russel Crowe est bon. Donc enterré...

Virginia...

Adolescent, j'ai vu la version française de Princess Bride environ 30 fois. Définitivement culte.

La jubilation à la vision de cette scène... Lynch était sacrément joueur.

Je ne me doutais pas qu'après le premier extrait, il pouvait y en avoir un autre qui me mettrait presque plus mal à l'aise.

J'ai revu True Grit il y a quelques jours, j'ai trouvé ça rétrospectivement plus évident (mais la première fois où j'ai vu Twin Peaks, j'étais beaucoup moins plongé dans le western, Hank Worden m'était moins familier).

J'ai réalisé ça très, très tard et ça m'a fasciné !

Je suis choqué.
(Je connais peu Heine mais j'aime ce que j'en connais, et je suis un fou des rythmes de la poésie française.)

Un exercice de style pour rien, l’exemple parfait de la fausse bonne idée. Et sans chute parce qu’il est totalement assumé qu’il n’y a aucune réflexion dépassant le dispositif narratif.
Mais un casting de luxe et des images travaillées pour l’illusion de la qualité.
Netflix.

Je suis étonné, je croyais que c'était censé mettre en avant le côté charismatique et énigmatique ?

(Un personnage inexpressif pour adapter L'Étranger, c'est un enfonçage de porte ouverte qui devrait être remis en question dès l'origine du projet. Ça m'énerve qu'une production soit si fainéante.)

Quand c'est le cœur du projet, le film n'a plus besoin d'exister, une photographie suffit pour visualiser l'incarnation, la bande-annonce pour voir les intentions de jeu. Le film s'annule d'office, limité à une représentation contenue dans une image (l'affiche) ou un extrait (la bande-annonce).

Quant à Smashing Machine, il s'agit de s'approcher au plus près de l'humain, donner une nouvelle dimension à une icône. Quand c'est au service d'un projet qui le dépasse, cela peut être très beau, à condition d'oublier qui incarne le personnage.

J'ai toujours vu L'Étranger comme un mystère, où le style se tient parfaitement à distance du personnage, ne donnant aucune clef sur les sentiments qu'il éprouve. Il ne s'agit pas de ce qu'il ressent ou ce qui le motive, mais ce que les autres, démunis, y projettent. Le filmer est un projet absurde.