Una Piaf joven, en plena posesión de su instrumento, todavía corpóreo, lejos de ese desgaste (tan expresivo por otra parte) de años sucesivos. Una voz rica y densa, potente sin rudeza, un fraseo perfecto, inteligente, de gran sensibilidad, y una teatralidad vocal digna de una prima donna pucciniana.

Corrijo el primer mensaje: más que sus mejores discos, algunos de sus mejores discos. ¡No seamos tan categóricos!

La calidad de la grabación no engaña: detrás de los micrófonos se encontraba Walter Legge y la transparencia inconfundible del Kingsway Hall. Para entonces, la jovencísima Philharmonia podía presumir de haber grabado ya algunos de sus mejores discos.

Fundamental para Liszt es el material del Finale del primer acto, una de esas melodías prodigiosas de Bellini que se repiten y repiten hasta el éxtasis lírico.
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Un tenor algo ignorado a este lado del muro, condenado por los rigores de la Guerra Fría, y vinculado, casi exclusivamente, y por prejuicio, al papel de Lensky, en Eugene Oneguin (que cantaba, por otra parte, magistralmente). Pero ¡ay! Lemeshev era un tenor de bandera.