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Entrevista de Eiichiro Oda a One Piece Magazine, contando suas experiências que o levaram a se tornar mangaka, influências e outras coisas.

Parte 1 de 3
#OnePiece

ODA AOS 9 ANOS, SEU ENCONTRO COM A JUMP

MAIS DO QUE COM A JUMP EM SI, MEU ENCONTRO FOI PRIMEIRO COM OS TRABALHOS DA JUMP. A PRIMEIRÍSSIMA REVISTA JUMP QUE COMPREI FOI KINNIKUMAN (POR YUDETAMAGO) QUANDO ESTAVA NA 3ª SÉRIE, MAS ISSO FOI POR TER VISTO O ANIME, E EU NEM SABIA O QUE ERA “JUMP”. EU NÃO SEI COMO É AGORA, MAS PRAS CRIANÇAS NA EPOCA “MANGÁ = COMICS” ERA TUDO. VOCÊ VIA O ANIME, ENTÃO LIA A REVISTA, E ERA ISSO. DEPOIS DISSO, TAMBÉM LI CAPTAIN TSUBASA (YAKAHASHI YOICHI) E FIST OF THE NORTH STAR (BURONSON, HARA TETSUO), MAS EU AINDA NÃO TINHA CHEGADO À JUMP EM SI.
QUANDO ESTAVA NA 4ª SÉRIE, FUI BRINCAR NA CASA DE UM AMIGO, E LÁ TINHA UMA JUMP. FOI QUANDO APRENDI SOBRE A WEEKLY SHONEN JUMP. NAQUELA EDIÇÃO, ESTAVA O CAPÍTULO 2 DE DRAGON BALL (POR TORIYAMA AKIRA). QUANDO LI, EU PENSEI, “MAS QUE ARTE FANTÁSTICA É ESSA?!” E EU FIQUEI COMPLETAMENTE IMPRESSIONADO. OUTRA COISA QUE ME SURPREENDEU FOI “O QUÊ?! KINNIKUMAN, CAPTAIN TSUBASA E FIST OF THE NORTH STAR ESTÃO TODOS AQUI TAMBÉM?!” COMPRAR SÓ UMA REVISTA ME PERMITIRIA LER TODOS MEUS MANGÁS FAVORITOS – QUE VANTAGEM! FOI QUANDO COMECEI A COMPRAR A JUMP REGULARMENTE.
POR ESSA MEMÓRIA SER TÃO PODEROSA, DIGO ISSO MESMO HOJE: “A JUMP PRECISA DE TRÊS SÉRIES PILARES”. CRIANÇAS, AFINAL, SÓ QUEREM SENTIR QUE ESTÃO GANHANDO UMA BARGANHA. PODER LER TRÊS DOS SEUS MANGÁS FAVORITOS NUMA ÚNICA EDIÇÃO PELA PRIMEIRA VEZ ME DEU ESSE SENTIMENTO DE GANHO.
FALANDO NISSO, O PRIMEIRO VOLUME DE KINNIKUMAN QUE COMPREI NÃO FOI O VOLUME 1 – FOI O 8. COM A MESADA DE CRIANÇA SÓ DÁ PRA COMPRAR UMA REVISTA POR MÊS, CERTO? ENTÃO FUI À LIVRARIA QUERENDO COMPRAR KINNIKUMAN, E NAQUELA HORA ACHO QUE TINHAM MAIS DE 10 VOLUMES. DESTES, EU PEGUEI O COM MAIS SUPERHERÓIS NA CAPA. PARECEU O MAIS VANTAJOSO. POR OUTRO LADO, SE AS CAPAS DOS VOLUMES 1 E 2 TINHAM A MESMA COR, NA ÉPOCA EU SENTIRIA ESTAR PERDENDO, E EU AS VEZES PARARIA DE COMPRAR A CONTINUAÇÃO.
COM FIST OF THE NORTH STAR, COMPREI AS REVISTAS, MAS O QUE ERA LEGAL É QUANDO EU QUERIA LEMBRAR “EM QUE VOLUME TINHA AQUELA HISTÓRIA MESMO?” SÓ OLHANDO A CAPA EU SABERIA EXATAMENTE O QUE ESTAVA NAQUELE VOLUME. BASEADO NAQUELAS EXPERIÊNCIAS DE INFÂNCIA, SEMPRE MANTIVE 3 REGRAS PRAS CAPAS DOS VOLUMES DE ONE PIECE: -PRECISAM TER VÁRIOS PERSONAGENS -AS CORES DEVEM MUDAR -A HISTÓRIA DEVE SER CLARA PELA CAPA. COMO INFORMAÇÃO, ACREDITO QUE NADA SUPERA MINHAS EXPERIÊNCIAS PESSOAIS, PORQUE “TODO MUNDO PROVAVELMENTE PENSA DESSE JEITO”, NÉ?

O MOMENTO EM QUE DECIDIU SE TORNAR UM MANGAKA

MESMO ANTES DE KINNIKUMAN, EU JÁ LIA MANGÁ.
NAQUELA ÉPOCA HAVIAM DUAS REVISTAS DE MANGÁ: COROCORO COMIC (PELA SHOGAKUKAN) E COMIC BONBON (PELA KODANSHA). BASICAMENTE TODO MUNDO ERA FÃ DA COROCORO OU FÃ DA BONBON. COROCORO TINHA MUITOS NOMES VETERANOS, COM FUJIKO FUJIO-SENSEI À FRENTE, ENQUANTO A BONBON TINHA UMA VIBE MAIS NOVA. EU ESTAVA NO LADO DA BONBON, MAS ACHO QUE MINHA IRMÃ MAIS VELHA TINHA ALGUNS VOLUMES, ENTÃO EU TAMBÉM LIA OS TRABALHOS DO FUJIKO. QUANDO EU LI KAIBUTSU-KUN (THE MONSTER KID) AOS 4 ANOS, DECIDI QUE ME TORNARIA UM ARTISTA DE MANGÁ. AINDA CONSIGO IMAGINAR AQUELE MOMENTO CLARAMENTE MESMO AGORA. SOU DE KUMAMOTO, MAS DEVIDO ÀS TRANSFERÊNCIAS DE TRABALHO DOS MEUS PAIS, MOREI EM MIYAZAKI POR MAIS OU MENOS 5 ANOS, COMEÇANDO DO JARDIM DE INFÂNCIA. NAQUELA CASA EM MIYAZAKI, QUANDO APRENDI QUE HAVIA UMA PROFISSÃO CHAMADA “MANGAKA”.
QUANDO TUDO QUE VOCÊ PRECISA FAZER É DESENHAR IMAGENS, FIQUEI CHOCADO E AO MESMO TEMPO DECIDIDO, “EU DEFINITIVAMENTE VOU ME TORNAR UM TAMBÉM!” DAQUELE PONTO EM DIANTE, TODO MANGÁ QUE LI NÃO ERA SÓ DIVERSÃO – MAS TAMBÉM SE TORNARAM MATERIAIS DE ESTUDO PRA EU ME TORNAR UM MANGAKÁ UM DIA.
MEUS PAIS ERAM MUITO RESTRITOS – O TIPO DE PESSOA QUE MEUS AMIGOS ATÉ CHAMAVAM DE “ONI” E TINHAM MEDO – MAS ESTRANHAMENTE, QUANDO FOI QUANTO A SE TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ, ELES NUNCA RECLAMARAM. MESMO QUANDO UMA PARENTE, MINHA TIA, OS PROVOCOU, DIZENDO, “EIICHIRO ESTÁ FALANDO ALGO ESTÚPIDO COMO QUERER SE TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ”, ELES SO RESPONDIAM, “TUDO BEM”. EU FIQUEI TÃO SURPRESO, PENSANDO “UAU, ATE MEUS 'ONI' ESTÃO ME AJUDANDO!” (RISOS). CLARO, MAIS TARDE QUANDO FALEI SERIAMENTE “VOU ME TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ”, ELES DEVEM TER SE PREOCUPADO UM POUCO E PROVAVELMENTE PENSARAM QUE NÃO SERIA TÃO SIMPLES. MAS EU ACHO QUE A ATITUDE DELES FOI ALGO COMO “BEM, TENTE, E SE NÃO DER CERTO, VOLTE PRA CASA”, NÃO ACHO QUE ELES ESPERAVAM QUE EU REALMENTE NÃO VOLTARIA.
A MINHA SORTE FOI QUE CONSEGUI ESTREAR PELO PRÊMIO TEZUKA. O PRÊMIO TEZUKA É MUITO EFETIVO EM CONVENCER OS PAIS. PORQUE VÃO PENSAR “QUER DIZER QUE O 'DEUS' TEZUKA OSAMU EM PESSOA TOMOU CONHECIMENTO DE VOCÊ?!” NA VERDADE, NA ÉPOCA QUE VENCI, TEZUKA-SENSEI JÁ TINHA FALECIDO. ENTÃO NEM MESMO O CONHECI, QUE DIRÁ SER RECONHECIDO POR ELE.
AINDA ASSIM, PRA GERAÇÃO DOS MEUS PAIS, SÓ DE OUVIR O NOME “TEZUKA OSAMU” JÁ CARREGAVA UM PESO ENORME. ESSA TAMBÉM É UMA ENORME RAZÃO PELA QUAL DIGO A ASPIRANTES A NOVATO, “FOQUEM EM VENCER O PRÊMIO TEZUKA”.

A ADMIRAÇÃO POR AKIRA TORIYAMA

ANTES DE DESCOBRIR DRAGON BALL NA 4ª SÉRIE, ARALE-CHAN (DR. SLUMP) JÁ ESTAVA PASSANDO NA TV DESDE MEUS PRIMEIROS ANOS NA ESCOLA PRIMÁRIA. MAS MEUS PAIS RESTRITOS JULGARAM ARALE-CHAN COMO SENDO “VULGAR” E NÃO ME DEIXAVAM ASSISTIR. BEM, TINHA MESMO VÁRIAS PIADAS DE COCÔ, AFINAL. NÃO SÓ MEUS PAIS, MAS EU MESMO VIA COMO “PERIGOSO”. ISSO PODE SER DIFERENTE HOJE, MAS NAQUELA ÉPOCA, ERA NORMAL CADA CASA TER SÓ UMA TV NA SALA DE ESTAR. EM OUTRAS PALAVRAS, SE EU FALASSE QUE QUERIA VER ARALE-CHAN, A FAMÍLIA TODA ASSISTIRIA TAMBÉM. E SE ALGO “VULGAR” APARECESSE, AFETARIA MINHA POSIÇÃO NA FAMÍLIA (RISOS) – TIPO “ENTÃO VOCÊ GOSTA DE COISAS ASSIM, HEIN?” É POR ISSO QUE NÃO LI ARALE-CHAN ATÉ BEM MAIS TARDE. SE LEMBRO BEM, COMPREI A COLEÇÃO COMPLETA DE REVISTAS DE UMA VEZ QUANDO ESTAVA NO ENSINO MÉDIO.
A EXISTÊNCIA DO TORIYAMA-SENSEI É MAIOR PRA MIM DO QUE QUALQUER OUTRA COISA. EU NUNCA TINHA VISTO NINGUÉM QUE PODIA DESENHAR TÃO BEM, E ESTAVA CATIVADO À PRIMEIRA VISTA. CLARO, TAMBÉM ESTAVA INFLUENCIADO POR MUITOS OUTROS ARTISTAS QUE DESCOBRI APÓS TORIYAMA-SENSEI, E TODOS ELES AJUDARAM A FORMAR QUEM SOU HOJE – MAS QUANTO A ARTE, A INFLUÊNCIA DE TORIYAMA-SENSEI É DE LONGE A MAIOR.
A RAZÃO QUE ME INSCREVI AO PRÊMIO DA JUMP DE NOVATOS FOI PURAMENTE PORQUE QUERIA IR PARA “O LUGAR QUE AKIRA TORIYAMA ESTAVA”. EM NENHUM MOMENTO CONSIDEREI APLICAR PRA QUALQUER CANTO QUE NÃO FOSSE A JUMP.
EU NÃO CHEGUEI A TEMPO PRA DRAGON BALL, MAS DEPOIS QUE ONE PIECE COMEÇOU (EDIÇÃO 34, 1996), NÃO MUITO DEPOIS, A SÉRIE DE TORIYAMA-SENSEI COWA! TAMBÉM COMEÇOU (EDIÇÃO 48, 1997), O QUE ME FEZ INCRIVELMENTE FELIZ. ESTAR PUBLICANDO UMA SÉRIE NA JUMP AO MESMO TEMPO QUE TORIYAMA-SENSEI ERA UM SONHO SE REALIZANDO.

OS MANGÁS ECCHI SÃO “PROIBIDOS EM CASA”?!

MESMO DRAGON BALL TEVE UM POUCO DISSO NO INÍCIO, MAS SABE COMO A JUMP AS VEZES TEM UM MANGÁ ECCHI LEVE (RISQUÉ), CERTO? ISSO ERA UMA OUTRA QUESTÃO IMPORTANTE RELACIONADA A MINHA “REPUTAÇÃO” – EU NÃO PODIA LEVAR AQUELE TIPO DE QUADRINHOS PRA CASA.
TER ISSO DENTRO DA JUMP ERA OKAY, PORQUE EU PODERIA SEMPRE DIZER “BEM, NÃO É COMO SE EU QUISESSE LER ESPECIFICAMENTE ISSO”. MAS SE EU TROUXESSE A REVISTA SEPARADA, SERIA ÓBVIO QUE EU QUERIA LÊ-LA.
A VERDADE É, EU QUERIA MESMO (RISOS), MAS ME SEGUREI, E HAVIA VÁRIOS TRABALHOS QUE RESISTI EM COMPRAR, DURANTE MEUS ANOS ESCOLARES DO ENSINO FUNDAMENTAL AO MÉDIO. OS TÍTULOS INCLUÍAM KIMAGURE ORANGE ROAD (POR IZUMI MATSUMOTO), WINGMAN (POR MASAKAZU KATSURA), SHAPE UP RAN (POR MASAYA TOKUHIRO), CAT'S EYE E CITY HUNTER (POR TSUHASA HOJO), GODSIDER (POR KOJI MAKI), CYBER BLUE (POR BOB E RYUICHI MITSUI), BASTARD!! (POR KAZUSHI HAGIWARA) E MUITO MAIS.
CLARO, ELES NÃO ERAM SÓ “ECCHI” – ELES ERAM GENUINAMENTE INTERESSANTES, SABE? MAS MAIS DO QUE ISSO, TER MINHA FAMÍLIA PENSANDO “EIICHIRO É UM PERVERTIDO” SERIA UM GRANDE PROBLEMA PRA MIM COMO JOVEM GAROTO. ENTÃO RELUTANTEMENTE ME SEGUREI EM COMPRAR AS REVISTAS, E AO INVÉS DISSO, AS RELI MUITAS VEZES NA JUMP, GRAVANDO AS IMAGENS NA MINHA MEMÓRIA.

OS MANGÁS DA JUMP QUE FISGARAM O JOVEM ODA

STAR BAKUHATSU (1987)
O USO DE TONS MONOCROMÁTICOS E O ESTILO DE IMPRESSÃO DE HATAJI-SENSEI ERA EXTREMAMENTE DELICADO E BELO. EU ESTAVA COMPLETAMENTE VICIADO EM STAR BAKUHATSU E ATÉ PASSEI POR UM PERÍODO EM QUE TENTEI DESENHAR COMO HATAJI-SENSEI. TAMBÉM GOSTEI DE TOMIZAWA JUN-SENSEI E COMPREI SEUS QUADRINHOS. ELE DESENHOU VÁRIOS TRABALHOS PARA A JUMP, MAS O QUE EU GOSTEI ESPECIALMENTE FOI DE SEU ASPIRIN DANDY (1988-1990), QUE MAIS TARDE DESENHOU PARA A SUPER JUMP.

TSUIDE NI TONCHINKAN (1985-89) E AKATEN TEACHER NASHIMOTO KOTETSU (1986-87)

QUANDO JOJO'S BIZARRE ADVENTURE (DE HIROHIKO ARAKI) COMEÇOU, FIQUEI IMPRESSIONADO, PENSANDO: "ALGO INCRÍVEL COMEÇOU!", MAS QUASE AO MESMO TEMPO, NASHIMOTO KOTETSU TAMBÉM ME CHOCOU. EU PENSEI: "QUE DIABOS É ESSE MANGÁ?! O PERSONAGEM PRINCIPAL É SÓ UM VELHO!". HOJE EM DIA, COMEÇAR UMA SÉRIE COM UM PROTAGONISTA DESSES SERIA MUITO DIFÍCIL, NÃO É MESMO? TSUIDE NI TONCHINKAN TAMBÉM ERA INCRIVELMENTE ENGRAÇADO, E O VISUAL DE NUKESAKU-SENSEI (PROTAGONISTA DE TSUIDE NI TONCHINKAN) ERA AINDA MAIS INCRÍVEL QUE O DE NASHIMOTO KOTETSU (PROTAGONISTA DE NASHIMOTO KOTETSU, PROFESSOR DE AKATEN). OS PERSONAGENS PRINCIPAIS DOS MANGÁS JUMP DAQUELA ÉPOCA TINHAM ROSTOS TÃO ÚNICOS E DISTINTOS. NAQUELA ÉPOCA, NÃO HAVIA INTERNET, ENTÃO OS ASPIRANTES A ARTISTAS DE MANGÁS NÃO TINHAM A RESPOSTA CERTA PARA O QUE CONSIDERAVA UM "BOM DESENHO". ELES NÃO TINHAM ESCOLHA A NÃO SER ACREDITAR EM SEU PRÓPRIO ESTILO E CONTINUAR DESENHANDO, E ISSO NATURALMENTE LEVOU À INDIVIDUALIDADE.
HOJE EM DIA, MESMO QUE ALGUÉM DESENHE COM UM ESTILO ÚNICO, QUANDO ENVIA O DESENHO ONLINE E ALGUÉM DIZ "ESSE DESENHO É ESTRANHO", MUITOS ACABAM MUDANDO. ACHO QUE NÃO HÁ COMO EVITAR — É APENAS A FORMA COMO OS TEMPOS MUDARAM — MAS, AINDA ASSIM, EU REALMENTE AMO A INDIVIDUALIDADE E A ENERGIA QUE OS ANTIGOS PROTAGONISTAS DO JUMP TINHAM. QUERO QUE AS PESSOAS DE HOJE SAIBAM A IMPORTÂNCIA DISSO.

ROKUDENASHI BLUES (1988-1997)
QUANDO LI PELA PRIMEIRA VEZ O ONE-SHOT DE ESTREIA DE MORITA-SENSEI, "BACHI-ATARI ROCK" (PUBLICADO NA EDIÇÃO Nº 50, 1987), FIQUEI ABSOLUTAMENTE IMPRESSIONADO. PENSEI: "A ARTE DELE É INCRIVELMENTE BOA!" MAS TAMBÉM IMAGINEI QUE NÃO HAVIA COMO ISSO FUNCIONAR MAIS DO QUE UM ONE-SHOT. ENTÃO ROKUDENASHI BLUES COMEÇOU, E EU FIQUEI TIPO: "DE JEITO NENHUM?!". ME DERROTOU COMPLETAMENTE. SINCERIDADE, NÃO ACHAVA QUE A SERIALIZAÇÃO SEMANAL PUDESSE SER SUSTENTADA NESTE NÍVEL DE QUALIDADE.
E, MESMO ASSIM, MORITA-SENSEI A MANTÊM POR 10 ANOS EM SUA PRIMEIRA SÉRIE. ISSO É UMA CONQUISTA INCRÍVEL. CARAMBA, ESSES MANGÁS SÃO TÃO ANTIGOS QUE, QUANDO EU OS PESQUISO NO GOOGLE, ÀS VEZES NÃO ENCONTRO NADA. A MENOS QUE VOCÊ PROCURE O TEXTO EXATO EM JAPONÊS.

THE MOMOTAROH (1987-1989)
QUANDO LI MOMOTAROH, PENSEI: "ESTA É A PRIMEIRA VEZ QUE VEJO UM MANGÁ TRAZER À TONA TANTA INDIVIDUALIDADE EM SEUS PERSONAGENS!". FOI UMA EXPERIÊNCIA DE APRENDIZADO INCRÍVEL PARA MIM, E SINTO QUE ESSA INFLUÊNCIA AINDA ESTÁ VIVA DENTRO DE MIM ATÉ HOJE. QUANDO EU ESTAVA NO MEU PRIMEIRO ANO DO ENSINO FUNDAMENTAL, ESTE MANGÁ TINHA ACABADO DE COMEÇAR, E MEU PROFESSOR DE SALA DE AULA ERA UM JOVEM PROFESSOR DE EDUCAÇÃO FÍSICA QUE SE DAVA MUITO BEM COM OS ALUNOS. CERTA VEZ, QUANDO FUI À CASA DELE, A ÚLTIMA EDIÇÃO DA JUMP ESTAVA LÁ. LI MOMOTAROH E FIQUEI IMPRESSIONADO, TIPO: "ISTO É INCRÍVEL!" ENTÃO MEU PROFESSOR DISSE: "VOCÊ PODE LEVAR ESSA JUMP COM VOCÊ SE QUISER."
PARA UM ADULTO, 170 IENES (O PREÇO DO JUMP NA ÉPOCA) NÃO ERA MUITO, MAS PARA UM ALUNO DO PRIMEIRO ANO DO ENSINO FUNDAMENTAL, ISSO PARECEU INCRIVELMENTE GENEROSO. EU ME LEMBRO DE PENSAR: "ESTE PROFESSOR É O MELHOR!" (RISOS). É POR ISSO QUE, PARA MIM, O MOMOTAROH ESTÁ PROFUNDAMENTE LIGADO A ESSA MEMÓRIA — DEIXOU UMA IMPRESSÃO PROFUNDA E DURADOURO.

October 3, 2025 at 3:39 PM

Eru

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Há 6 anos, Sengoku contou sobre Rocks e o incidente de God Valley, e vimos as recompensas dos Yonkou, bem como do Newgate e Roger. #OnePiece #PieceTime #Wano

September 30, 2025 at 8:59 PM

Eru

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Há 4 anos, Luffy e Kaidou partiram os céus. #OnePiece #PieceTime #Wano

September 27, 2025 at 2:37 PM

Eru

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Amores Materialistas chegou bem rápido ao streaming, em algum momento devo assistir.

September 26, 2025 at 9:48 PM

Eru

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Há 19 anos, os Chapéus de Palha foram salvos #OnePiece #PieceTime

September 25, 2025 at 1:59 PM

Eru

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Há 25 anos, uma cerejeira floresceu em Drum. #OnePiece #PieceTime

September 25, 2025 at 1:16 PM

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Há 19 anos! #OnePiece

September 24, 2025 at 10:00 PM

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Catsuka

@catsuka.bsky.social

Teaser trailer for JoJo's Bizarre Adventure "Steel Ball Run" anime series.
Coming to Netflix worldwide in 2026.

September 23, 2025 at 10:31 AM

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Esperando o lançamento do Crash BandiAcutis

Manfredovski @manfredovski.bsky.social · Sep 22

September 22, 2025 at 3:08 PM

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Há 11 anos, fomos apresentados ao Corazon #OnePiece #PieceTime

September 22, 2025 at 1:35 PM

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Há 24 anos. #OnePiece #PieceTime

September 22, 2025 at 1:33 PM

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Há 28 anos, A Lenda aparecia. #OnePiece #PieceTime

September 22, 2025 at 1:20 PM

Eru

@eru26.bsky.social

Há 6 anos, o Sistema dos Shichibukai foi abolido. #OnePiece #PieceTime

September 21, 2025 at 12:29 PM

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Há 27 anos, Zeff sacrificou sua perna. #OnePiece #PieceTime

September 21, 2025 at 12:25 PM

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Dave Lee

@davelee.me

Dutch late night TV has its take

September 19, 2025 at 2:39 PM

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Há 16 anos, dois dos maiores se encontraram. #OnePiece #PieceTime

September 19, 2025 at 2:05 PM

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Há 25 anos, Chopper se juntava ao bando. #OnePiece #PieceTime

September 18, 2025 at 12:06 PM

Eru

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Há 19 anos, Luffy derrotou Rob Lucci #OnePiece #PieceTime

September 16, 2025 at 5:10 PM

Eru

@eru26.bsky.social

Há 22 anos, Kalgara e Noland se despediram #OnePiece #PieceTime

September 13, 2025 at 12:26 PM

Eru

@eru26.bsky.social

Há 26 anos, uma promessa foi feita. #OnePiece #PieceTime

September 13, 2025 at 12:09 PM

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Jacinto Pinto Aquino Rego

@osrjacinto.bsky.social

Lista de países que Bolsonaro pode pedir asilo:

🇵🇬 Papuda Nova Guiné
🇧🇯 Benim-Tenciária
🇹🇩 Chade-Kadeya
🇧🇧 Barrados
🇨🇦 Canadá
🇰🇼 Kuardi
🇩🇴 República Dormindoencana
🇨🇲 Camburões

September 12, 2025 at 12:30 AM